Vivienne Westwood S/S 2012

 
                       

New Romantics

Пусть будет так, что новые романтики – дети романтических концепций. Тогда, по крайней мере, это словосочетание приобретает нужное звучание.

В чистом виде течение просуществовало чуть более пяти лет, считая с семьдесят восьмого года, и уже с устаревающими для создавшего сообщества знаками отличия вошло в историю. Можно сказать, что разница между нью-вейвом и новым романтизмом при общем временном отрезке заключается в маниакальном внимании к стилевой завершенности образа последнего.

Клубная среда ранних восьмидесятых как наиболее восприимчивая и чувствительная к веяниям моды способствовала развитию системы персонажей, которая впоследствии во многом определила облик поп-культуры.

Acne Spring/Summer 2012

                              

Четыре образа

1 -  louise gray: полосатые принты на полоске, расслабленность, псевдопижамность

2 - pringle of scotland: трикотажный жилет, укороченные брюки с полуспортивными элементами, яркие линзы, преппи на грани киберфантастики

3 - acne: косуха в сочетании с очень широкими, свободными укороченными брюками

4 - kinder aggugini: веселенький кожаный прошипованный жилет

Comme des Garçons Spring/Summer 1997

campaign by paolo roversi

   

          

   

                             

           

Make something out of nothing

craig mcdean and marie-amélie sauvé for vogue us may 2011
 

Стронциановый желтый пробудил в бежевом силы к существованию, которых так не доставало в период весеннего авитаминоза. Мерцающие металликом кроссовки едва не поставили карьеру под угрозу. Прощай, должность референта. Магия обычного и полуспортивного заключена в объятия Мари-Амели, что неизбежно означает повышение в ранге. Глянцевые издания подчинились реальности, но избежать обмана не удалось – модельные параметры льстят воображению новоиспеченных экспериментаторов. В любом случае, отказ от высоких каблуков и кукольных привычек – микрореволюция в масштабах страницы.

Ангелы на Версаче

Пресловутые атрибуты роскоши и власти вне контекста совершенно безобидны, и нувориши ‒ не повод, чтобы отказываться от золота, атласа и других статусных вещей. Осенние коллекции Prada и Alexander Wang одиннадцатого как пример. Юность ‒ главное оружие дизайнеров, решивших бороться с устаревшими представлениями о норме вкуса. Очень юны образы Prada, едва ли не дебютантки. Коллекция незамысловата и восторженна, искрится как пузырьки шампанского или лимонада, но Comme des Garçons f/w 11 как произведение намного сложнее. Принты, парча, заклепки, ордена, блестки, кожа, лак, оборки, винил — все только самое-самое. Удивительно, как Джанни Версаче управлялся со всем этим буйством. Чем все закончилось прекрасно известно. На трагедию неслышно подошли ангелы Comme des Garçons ‒ единственные, кто бы мог позаботиться о памяти. Они ‒ трибьют всей творческой жизни Дома. Золотые накидки, платья из платков, тех самых, которые мы видели в рекламных кампаниях ранних девяностых. Общий облик коллекции фрагментарен, но ведь и воспоминания фрагментарны. Восстановлена историческая связь, когда прошлое, какое бы оно ни было, осознается с уважением. Дискредитированная роскошь не просто обретает сияние скромности, но приближается к ряду мучеников от модной индустрии.

Deliverance

                                 

Маккуин один из немногих дизайнеров, которые, отталкиваясь от мрачных тем, создают такие необыкновенно красивые вещи. Рассматривая элементы гардероба тридцатых годов, он вполне отобразил образ времени, не приукрашивая, к тому же ‒ внес дополнения в их конструкцию. В коллекции сочетается гламур и ковбойский стиль, кутюр и одежда для занятий танцами.

обновлено: 8/24/17

high fashion japan june 2001

Как стать невидимым

Because, first of all, they are a compendium of desires contrasting, contradictory, impacted, immobilizing. The desire to become fully visible, to be seen (at last) as one is, to be honest, to be unmasked. The desire to hide, to be camouflaged. To be elsewhere. Other. The desire to impersonate someone else, but that is not other enough. The desire to escape from a merely human appearance: to be an animal, not a person, an object (stone? wood? metal? cloth?), not a person, to be done with personhood.

The desire to be emblematic. Impervious to age and the distress of flesh. The desire to accede to the ruins of time, to be reconciled with the depredations of time, to become a ruin. The desire to punish the self. The desire to place no aim before that of gratifying it. The desire to dissolve the self into the world, the desire to reduce the world to matter, something one can inscribe oneself on, sink into, be saturated with. The desire to compete with ones own image, to become image, artifact; art; form.

The desire to be stripped down, to be naked, to be concealed, to disappear, to be only ones skin, to mortify the skin, to petrify the body, to become fixed, to become dematerialized, a ghost, to become matter only, inorganic matter, to stop, to die.

From Veruschka Trans-figurations (Thames & Hudson, 1986) contains text from Fragments of an Aesthetic of Melancholy by Susan Sontag

Futures Studies

Повседневная одежда на грани футуризма. Пьер Карден и Андре Куреж как идейные праотцы. Заново расставлены акценты, за счет чего конструкция не разваливается: практически выключен неон, особое внимание уделяется графике. Во многом выстроенный силуэт зависит от расположения темных и светлых плоскостей, которые, накладываясь на специфическую для восприятия 3D-форму, составляют визуальную иллюзию. Яркий цвет распределен замысловато, как бы растекаясь по драпировке, а монолитен лишь, где необходимо очертить строгую границу – брюки и воротнички. Что до монохромных комплектов из синих, пурпурных, черных, темно- и светло-серых сочетаний, то они исполнены уверенности – изобретательны, но ни один из них не кричит, не пытается привлечь внимание. На это нет необходимости.

коллекция здесь